2024 Richard Reynoso w/pegs SP/IN
| 年份 | 2024 |
| 面板 | 云杉 |
| 背面和侧面 | 印度玫瑰木 |
| 弦长 | 655 mm |
| 螺母宽度 | 52 mm |
| 饰面 | French Polish Top |
| 国家 | USA |
| 状态 | 新的 |
| Exchange | ExchangePlus |
| 制琴师 | Richard Reynoso |
$15 000,00
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Richard Reynoso 是美国加利福尼亚州的一名吉他制作师。他的乐器完全是传统风格，很大程度上受到过去伟大的西班牙制作师的启发，但他的乐器确实呈现出一种完全属于他自己的声音、个性和外观。
从第一眼看去，这把吉他就体现了理查德的几个最新设计理念（他已经开发了好几年，但现在才准备公开发布）。虽然这些设计乍一看可能很激进，但实际上，从形式和功能上看，一切都相当传统。基本理念是将所有元素精简到最基本，并达到简约而优雅的外观和感觉，从而提高音质和可玩性。我们完全同意他实现了他的目标，制作了一把能够捕捉吉他应有的纯粹“本质”的吉他！
首先，指板从第 12 品到音孔逐渐变细（外观类似于 19 世纪的维也纳吉他），这是一种实用的方法，可以比平时使用更少的木材（和重量），因为第 12 品上方的低音侧区域逐渐变细的速度与演奏这些音符的可能性一致。所以除了额外的、不必要的重量外，什么都没有损失。他减轻重量的另一种方法是使用调音栓（在这种情况下是机械的）代替带有更重的金属板和齿轮的机头 - 这不仅有助于平衡乐器对演奏者的重量，而且还改变了声音的动态和响应性。同样引人注目的是音孔周围的“正面”玫瑰花饰镶嵌物也消失了……然而，这里有一个小惊喜——正如我们过去所说的，理查德的玫瑰花饰设计灵感来自埃及珠宝和精致的枝形吊灯……因此，本着吊灯的精神，这个玫瑰花饰“悬挂”在音孔中，在演奏时清晰可见。这也将琴体共振降低了近一整步，在这方面，它的作用类似于一个小的“tornavoz”。这种枝形吊灯设计也重复出现在背面的后跟盖上，这是吉他唯一真正外部的部分，明确展示了理查德著名的、有品位的和精确的镶嵌工艺。另一个重大的新修改是在琴桥区域。与指板一样，理查德试图去除尽可能多的不必要的木材，以最大限度地提高声音效率——因此，为了配合指板的形状，琴桥也从中心逐渐变细，直到接近翼端。它还没有传统的系弦板，而是采用了扇形“屋顶”（灵感来自跑车甚至航空模型上的扰流板），内部用弯曲的黄铜挖出孔洞，将琴弦的末端引导到琴桥底部的隐蔽位置。这创造了一个漂亮干净、结构令人满意的外观，并增加了鞍座顶部“断裂角”的额外好处，再次增加了更多的“扭矩”，以改善声音的产生和效率。最后，吉他只在音板上涂了一层薄薄的虫胶，其余部分则涂了非常轻的手工擦油，没有任何孔隙填充。同样，这不仅是一把用来演奏的吉他非常实用和耐用的策略，而且还允许自然美丽的纹理纹理为整体简约而优雅的外观增添光彩。
这把吉他的声音也许是所有这些累积的设计修改中最大的好处——关键区域（音板的上部和琴桥区域）额外重量的减少使音板区域能够更自由地产生共振，增强了原本就丰富的色调和宽广的动态范围。每个音符都非常密集，泛音紧密地融入坚实而明确的基音中。每个音符都有垂直的“纹理”，这赋予了乐器极佳的风格和巨大的存在感——无论是从演奏位置还是从听众的角度看。这确实是一种功能强大且用途广泛的演奏乐器，具有丰富、强劲且非常优雅的声音。GSI 很自豪能与 Reynoso 合作，我们在他吉他的制造质量、音色和感觉方面看到了很多才华，并祝贺他推出经过深思熟虑的新型号。
Marko Topchii 使用 2024 Richard Reynoso 古典吉他演奏 J.S. Bach 的《Allemande, BWV 826》
Richard Reynoso: A Luthiers Craft in Art Deco Los Angeles
描述
Richard Reynoso 是美国加利福尼亚州的一名吉他制作师。他的乐器完全是传统风格，很大程度上受到过去伟大的西班牙制作师的启发，但他的乐器确实呈现出一种完全属于他自己的声音、个性和外观。
从第一眼看去，这把吉他就体现了理查德的几个最新设计理念（他已经开发了好几年，但现在才准备公开发布）。虽然这些设计乍一看可能很激进，但实际上，从形式和功能上看，一切都相当传统。基本理念是将所有元素精简到最基本，并达到简约而优雅的外观和感觉，从而提高音质和可玩性。我们完全同意他实现了他的目标，制作了一把能够捕捉吉他应有的纯粹“本质”的吉他！
首先，指板从第 12 品到音孔逐渐变细（外观类似于 19 世纪的维也纳吉他），这是一种实用的方法，可以比平时使用更少的木材（和重量），因为第 12 品上方的低音侧区域逐渐变细的速度与演奏这些音符的可能性一致。所以除了额外的、不必要的重量外，什么都没有损失。他减轻重量的另一种方法是使用调音栓（在这种情况下是机械的）代替带有更重的金属板和齿轮的机头 - 这不仅有助于平衡乐器对演奏者的重量，而且还改变了声音的动态和响应性。同样引人注目的是音孔周围的“正面”玫瑰花饰镶嵌物也消失了……然而，这里有一个小惊喜——正如我们过去所说的，理查德的玫瑰花饰设计灵感来自埃及珠宝和精致的枝形吊灯……因此，本着吊灯的精神，这个玫瑰花饰“悬挂”在音孔中，在演奏时清晰可见。这也将琴体共振降低了近一整步，在这方面，它的作用类似于一个小的“tornavoz”。这种枝形吊灯设计也重复出现在背面的后跟盖上，这是吉他唯一真正外部的部分，明确展示了理查德著名的、有品位的和精确的镶嵌工艺。另一个重大的新修改是在琴桥区域。与指板一样，理查德试图去除尽可能多的不必要的木材，以最大限度地提高声音效率——因此，为了配合指板的形状，琴桥也从中心逐渐变细，直到接近翼端。它还没有传统的系弦板，而是采用了扇形“屋顶”（灵感来自跑车甚至航空模型上的扰流板），内部用弯曲的黄铜挖出孔洞，将琴弦的末端引导到琴桥底部的隐蔽位置。这创造了一个漂亮干净、结构令人满意的外观，并增加了鞍座顶部“断裂角”的额外好处，再次增加了更多的“扭矩”，以改善声音的产生和效率。最后，吉他只在音板上涂了一层薄薄的虫胶，其余部分则涂了非常轻的手工擦油，没有任何孔隙填充。同样，这不仅是一把用来演奏的吉他非常实用和耐用的策略，而且还允许自然美丽的纹理纹理为整体简约而优雅的外观增添光彩。
这把吉他的声音也许是所有这些累积的设计修改中最大的好处——关键区域（音板的上部和琴桥区域）额外重量的减少使音板区域能够更自由地产生共振，增强了原本就丰富的色调和宽广的动态范围。每个音符都非常密集，泛音紧密地融入坚实而明确的基音中。每个音符都有垂直的“纹理”，这赋予了乐器极佳的风格和巨大的存在感——无论是从演奏位置还是从听众的角度看。这确实是一种功能强大且用途广泛的演奏乐器，具有丰富、强劲且非常优雅的声音。GSI 很自豪能与 Reynoso 合作，我们在他吉他的制造质量、音色和感觉方面看到了很多才华，并祝贺他推出经过深思熟虑的新型号。
