1867 Antonio de Torres SP/MP
| 年份 | 1867 |
| 面板 | 云杉 |
| 背面和侧面 | 枫 |
| 弦长 | 653 mm |
| 螺母宽度 | 49 mm |
| 饰面 | French Polish |
| 国家 | 西班牙 |
| 制琴师 | Antonio De Torres |
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这把吉他制作于 1867 年，即所谓的“第一个时代”即将结束之时，当时 Torres 仍在塞维利亚工作。这把吉他由 Jose Romanillos 编号为 FE24，曾为布宜诺斯艾利斯的 Roberto Ramaugé 所有，他曾是多位著名吉他手的学生，包括 Domingo Pratt、Miguel Llobet 和 Andres Segovia。它还曾被收藏在 Sheldon Urlik 的收藏中，并出现在他的书第 2 版的第 2-5 页上。
托雷斯显然将这把吉他打造成他的“高级乐器”之一——它装饰精美，使用精选材料，包括四片雀眼枫木背板，接缝处有黑色圆角条。音板由两块不匹配的云杉制成，连接在第三根弦下。琴桥由玫瑰木制成，每个侧翼都有一个装饰棋盘格，与玫瑰花饰上的棋盘格相匹配。琴颈和琴头由古巴雪松制成。琴头饰面由非洲乌木制成，中央条纹上镶嵌着“蜿蜒图案”。调音器被英国罗杰斯制造的一套调音器取代，以提高功能性，但原始调音器仍保留在吉他上。这是一把全尺寸的乐器，按今天的标准，其尺寸和比例完全“现代”，令人难以置信的是，从那时起，它一直是所有吉他制造商的蓝图，从这个基本设计到今天几乎没有任何修改。这件乐器目前状况极佳，可以用于音乐会演奏，这要归功于制琴师 Alan Perlman 几年前进行的一项细致而完美的修复工作。他拆掉了背板，以便能够正确地接触到面板、背板和侧板的底面（tornavoz 使得通过音孔进行操作几乎不可能）。在这样做的同时，他还用一块与原始材料完美搭配的部件替换了其中一侧的侧板。
声音完全是旧世界的声音……从那时起，制琴师们就一直为之着迷，希望能够挖掘出“托雷斯声音”。它具有天鹅绒般的质感，富含浓郁的泛音，同时保留了每个音符核心的清晰度。琴体共鸣非常深，部分原因是托雷斯经常使用一种装置——尤其是在第一个时代（最著名的是“La Leona”、FE08、FE13 ex Llobet、FE17 ex Tarrega 等吉他），这种装置被称为“tornavoz”——一种连接到音孔的锥形管，这把吉他的低音部分增加了音爆，高音部分明亮、清晰。总而言之，这是一把美妙的乐器，其制作工艺和艺术水平是托雷斯为他最优秀、最昂贵的作品所独有的。
欲了解 Antonio de Torres 生平的更多信息，请务必阅读此简短传记和 Jose Romanillos 所著《Antonio de Torres》一书中有关 Torres 声音的摘录。我们还采访了 Pepe Romero 和 Kenny Hill，了解这位制琴大师。
Isaac Albéniz 的《Asturias (Leyenda)》由 Alan Mearns 使用 1867 年 Antonio de Torres 吉他演奏
