En el año en que se construyó este instrumento en 1928, Hermann Hauser ya conocía bien la obra de Antonio de Torres; de hecho, había visto y estudiado la guitarra 1859 (FE 09) de Miguel Llobet, incluso había dibujado un plano de la misma en 1922, y en 1926 adquirió una guitarra Torres 1860 (FE 13) de Llobet; dos instrumentos que tendrían un impacto permanente en su estilo. En 1924, conoció a Andrés Segovia por primera vez y también pudo examinar su guitarra Manuel Ramírez de 1912 (construida por Santos Hernández), y nuevamente, este instrumento también tuvo un profundo efecto en su propia obra; el más famoso es el parche "Manuel Ramírez" de la guitarra de Segovia que seguiría siendo uno de los favoritos de Hauser durante más de una década después de su primer encuentro con él y aparecería en muchas de sus guitarras (incluida esta de 1928). Hablando del clavijero, a Julian Bream (que fue dueño de esta guitarra desde 1950 hasta 1992) le gustaba tanto que hizo que un joyero fabricara una placa de latón con sus iniciales "JAB" (Julian Alexander Bream) que se instaló en la parte superior de la chapa del clavijero. Junto con la guitarra se incluyen algunas fotos de Bream con el instrumento y una carta de autenticidad y procedencia de Bream. Es casi seguro que se trata de la Hauser descrita en su libro "A Life On The Road", donde Bream dice que la compró por "cinco libras". También es posible que esta guitarra se utilizara en su debut en el Wigmore Hall en 1951, lo que la convertiría en la guitarra con la que inició su carrera de 50 años, que también terminó en el Wigmore Hall , donde el presidente de GSI, David Collett, voló para asistir en 2001, donde Bream tocó una Hauser de 1940, ex Augustine.
En cuanto al sonido, está notablemente adelantada a su tiempo. Como ya se ha señalado, Hauser estaba explorando y construyendo varios estilos españoles en la década de 1920 y sus guitarras de este período tienden a tener un sonido más "español", lo que era de esperar. Sin embargo, el estilo de sonido por el que Hauser es más famoso, lo que Julian Bream llamó el "sonido teutónico" (equilibrio mejorado, claridad, brillantez en los agudos, uniformidad del sonido, bajos robustos/firmes), se expresa plenamente en esta guitarra. Este sonido se vuelve más común en los instrumentos que construyó a mediados de la década de 1930 y más allá, por lo que es realmente asombroso escuchar una guitarra anterior ya completamente cargada con estas cualidades normalmente asociadas con sus instrumentos posteriores. También es increíblemente potente, incluso para los estándares modernos, fácilmente en el percentil superior de las guitarras Hauser I que hemos visto en volumen.
El estado es excelente para un instrumento tan antiguo y, como se menciona en la carta de Bream, fue restaurada a su estado actual en 1989. Una de las reparaciones notables es el uso de una fina pieza de cedro para el empalme de la tapa armónica, una reparación que impresionó mucho a Yuris Zeltins cuando la vio hace muchos años por su descarado intento de no estar camuflada ni oculta, sino más bien expresarse como parte de la historia de la guitarra, junto con la placa JAB en el clavijero. ¡Muy honesta y, por supuesto, extremadamente bien hecha! Desde entonces se ha mantenido en condiciones listas para tocar, lo que la hace adecuada para el escenario de conciertos, el estudio de grabación o simplemente para una lujosa velada de interpretación privada. Verdaderamente un instrumento extraordinario y raro con una gran historia de fondo de uno de los luthiers más importantes de la historia.
