1981 Jeffrey Elliott SP/CSAR

Hier haben wir ein weiteres großartiges Instrument von Jeffrey Elliott. Wie wir in der Vergangenheit schon oft erwähnt haben, zeichnen sich Jeffs Gitarren durch unverwechselbare ästhetische Merkmale in der Form der Kopfplatte und sogar im Etikettdesign aus, das in unseren Augen an ein Ahornblatt erinnert, das den Geburtsort dieser Gitarre im pazifischen Nordwesten symbolisiert. Bemerkenswert ist auch, dass der gesamte Hals, der Boden und der Kopf aus einem einzigen Stück spanischer Zeder gefertigt sind, mit Palisanderfurnieren auf beiden Seiten des Kopfes. Der Klang ist natürlich üppig und voll mit großer Klarheit in allen Stimmen – er hat die Erhabenheit von Hauser und die Schönheit von Torres, trägt aber gleichzeitig den unverwechselbaren Klang seines Erbauers. Es ist kein Wunder, dass zu seinen Kunden Julian Bream, Marcelo Kayath, Ralph Towner, Leo Kottke, Jonathan Leathwood, Earl Klugh und Ekachai Jearakul gehören, um nur einige zu nennen. Obwohl es sich um ein gebrauchtes Instrument handelt, ist es in ausgezeichnetem Zustand und weist nur Abnutzungserscheinungen durch regelmäßige Verwendung, aber keinerlei Vorschäden auf. Wie bei allen Elliott-Gitarren, die bei uns eingehen, gewährt Jeff dem neuen Besitzer stets seine persönliche Garantie.

Hier sind einige sehr interessante Einblicke von Jeff an den Vorbesitzer der Gitarre über den Hintergrund dieses Instruments:

"Diese Gitarre war mein zweiter Versuch, einen Auftrag von Bream zu erfüllen (er kaufte meine vierte ein paar Jahre später), und obwohl er darauf verzichtete, war seine Kritik positiv und ermutigend. Ich verkaufte sie an einen lokalen Spieler/Sammler, der sich nach zwei Jahren dazu entschloss, sie zu verkaufen. Bevor ein anderer Käufer kam, stellte ich fest, dass das Cis auf der ersten Saite nicht ganz mit den übrigen Noten auf der Gitarre mithalten konnte, was wahrscheinlich der Grund war, warum der erste Besitzer sie verkaufte. Als Experiment hatte ich die Gitarre ursprünglich ohne Stegflicken gebaut, da ich Breams Romanillos von 1973 sehr bewunderte, die ursprünglich keinen hatten (später erfuhr ich, dass Romanillos 1981 einen eingebaut hatten). Um das Experiment fortzusetzen, beschloss ich also, einen einzubauen, und durch das Schallloch hindurch passte ich 1 mm dicke Segmente an und klebte sie fest. Das machte einen riesigen Unterschied, der sofort spürbar war. Nicht nur war das Cis jetzt gleichmäßig präsent, das gesamte Instrument reagierte besser und war lauter, mit mehr Komplexität und Sustain und einem größeren Spielraum für den Spieler. Ich habe seitdem Steg-Patch-Segmente wie dieses an anderen Gitarren (nicht an meinen) angebracht, von denen die meisten viel unausgewogener waren, mit ähnlichen Ergebnissen. Es ist erstaunlich, welche Wirkung ein so schlankes, leichtes Bauteil (1-2 Gramm) haben kann. Natürlich leiden nicht alle Gitarren ohne Steg-Patch darunter, aber meiner Erfahrung nach hat der Einbau eines solchen die Probleme bei vielen gelöst, bei denen dies der Fall war. Der Birnbaum-Steg war ein weiteres Experiment, das ich als ebenso erfolgreich einschätze wie die Verwendung von Palisander. Ich hatte einen gewissen Charme im Klang von Barockgitarren und -lauten gehört und fragte mich, ob ihre Birnbaum-Stege (normalerweise schwarz gebeizt) einen Einfluss auf die Entstehung dieses Klangs hatten. Ich habe über mehrere Jahre hinweg Birnbaum-Stege an sechs Gitarren verwendet, eine davon war eine 8-saitige, bei der ich später den Birnbaum-Steg durch einen aus Palisander ersetzt habe, und kann nicht sagen, dass ich bei irgendeiner davon einen Unterschied im Vergleich zur Verwendung von Palisander bemerkt hätte."

Orfeo Magazine Nr. 10 – West Coast Luthiers

Jeffrey Elliotts 12-jährige Warteliste ist aufgrund der überwältigenden weltweiten Nachfrage nach seinen Instrumenten seit vielen Jahren geschlossen. Daher freuen wir uns über diese sehr seltene Gelegenheit, eine seiner Gitarren hier bei GSI erwerben und anbieten zu können. Seine Ästhetik (sowohl klanglich als auch optisch) ist unübertroffen und unserer Meinung nach ist dieses Instrument ein Beispiel, das seinen Ruf als einer der einzigartigsten, edelsten und zeitlosesten zeitgenössischen Gitarrenbauer bestätigt. Elliotts Arbeit ist äußerst raffiniert und alle Details sind perfekt ausgeführt.