Als dieses Instrument 1928 gebaut wurde, war Hermann Hauser bereits gut mit der Arbeit von Antonio de Torres vertraut - er hatte Miguel Llobets 1859 (FE 09) gesehen und studiert, 1922 sogar einen Plan davon gezeichnet und 1926 eine Torres (FE 13) von 1860 von Llobet erworben - zwei Instrumente, die seinen Stil nachhaltig beeinflussen sollten. 1924 traf er Andres Segovia zum ersten Mal und konnte auch dessen Manuel Ramirez von 1912 (gebaut von Santos Hernandez) untersuchen, und auch dieses Instrument hatte einen tiefgreifenden Einfluss auf seine eigene Arbeit - am bekanntesten ist der „Manuel Ramirez“-Kopf auf Segovias Gitarre, der nach seiner ersten Begegnung mit ihm über ein Jahrzehnt lang ein Favorit von Hauser blieb und auf vielen seiner Gitarren zu finden war (einschließlich dieser von 1928). Apropos Kopfplatte: Julian Bream (der diese Gitarre von 1950 bis 1992 besaß) mochte sie so sehr, dass er von einem Juwelier eine Messingplatte mit seinen Initialen „JAB“ (Julian Alexander Bream) anfertigen ließ, die oben auf dem Kopffurnier angebracht wurde. Der Gitarre liegen einige Fotos von Bream mit dem Instrument sowie ein Echtheits- und Herkunftsschreiben von Bream bei. Es ist fast sicher, dass dies die Hauser ist, die in seinem Buch „A Life On The Road“ beschrieben wird, wo Bream sagt, er habe sie für „fünf Pfund“ gekauft! Es ist auch möglich, dass er diese Gitarre bei seinem Debüt in der Wigmore Hall 1951 verwendete, was sie zur Gitarre machen würde, mit der seine 50-jährige Karriere begann, die ebenfalls in der Wigmore Hall endete, wohin GSI-Präsident David Collett 2001 flog und wo Bream auf einer Hauser ex Augustine von 1940 spielte.
Was den Klang angeht, ist sie ihrer Zeit bemerkenswert voraus. Wie bereits erwähnt, erforschte und baute Hauser in den 1920er Jahren verschiedene spanische Stile und seine Gitarren aus dieser Zeit haben tendenziell einen eher „spanischen“ Klang, was zu erwarten war. Der Klangstil, für dessen Entwicklung Hauser am berühmtesten ist – was Julian Bream den „teutonischen Klang“ nannte (verbesserte Balance, Klarheit, Brillanz in den Höhen, Gleichmäßigkeit des Klangs, kräftige/feste Bässe) – kommt in dieser Gitarre jedoch voll zum Ausdruck. Dieser Klang wird bei Instrumenten, die er Mitte der 1930er Jahre und danach baute, immer üblicher, daher ist es wirklich erstaunlich, eine frühere Gitarre zu hören, die bereits vollgepackt ist mit diesen Qualitäten, die normalerweise mit seinen späteren Instrumenten in Verbindung gebracht werden. Sie ist auch unglaublich kraftvoll, selbst nach modernen Maßstäben – sie liegt in Bezug auf die Lautstärke leicht im obersten Perzentil der Hauser I-Gitarren, die wir gesehen haben.
Der Zustand ist für ein so altes Instrument ausgezeichnet und wie in Breams Brief erwähnt, wurde es 1989 in seinen aktuellen Zustand restauriert. Eine der bemerkenswerten Reparaturen ist die Verwendung eines dünnen Stücks Zeder für die Resonanzbodenverbindung, eine Reparatur, die Yuris Zeltins sehr beeindruckte, als er sie vor vielen Jahren sah, wegen ihres offensichtlichen Versuchs, nicht getarnt oder versteckt zu werden, sondern sich zusammen mit der JAB-Platte auf dem Kopf als Teil der Geschichte der Gitarre auszudrücken. Sehr ehrlich und natürlich äußerst gut gemacht! Sie wurde seitdem in auftrittsbereitem Zustand gehalten und ist daher für die Konzertbühne, das Aufnahmestudio oder einfach für einen luxuriösen Abend des privaten Spielens geeignet. Wirklich ein bemerkenswertes und seltenes Instrument mit einer großartigen Hintergrundgeschichte von einem der bedeutendsten Gitarrenbauer der Geschichte.
