Paula Lazzarini 来自阿根廷，多年来一直在意大利克雷莫纳的工作室工作。然而，几年前，她搬到了都灵的现居地，最近她完成了为期 2 年的项目，担任皮埃蒙特的 Accademia di Liuteria 客座教授，现在全身心投入吉他制作。我们第一次见到 Paula 是在 2021 年，当时她在西班牙格拉纳达举行的第四届国际“Antonio Marin Montero”吉他制作大赛中获得一等奖。
对于这把吉他，Paula 选择了一些非常出色的背板和侧板材料 - 一组引人注目的科可波罗木，带有浅色边材装饰，绝对令人叹为观止。为了与此相得益彰，她使用丰富的火焰枫木作为背板中心条带和镶线。她的大胆、几乎“建筑”美学体现在头部设计和玫瑰花饰和连接块马赛克作品中的高度对称镶嵌中。内部支撑主要受到 Daniel Friederich 的启发，然而对于这把吉他，Paula 试图实现更“像大提琴”的深度和丰富度，因此用四个均匀分布的横杆调整了背板的支撑，从而根据她的喜好改变了琴盒的内部共振。产生的声音厚实而饱满，每个音符的泛音内容都保持了很高的清晰度和音符之间的分离/平衡。这把乐器不仅具备获奖乐器的所有特点，而且还超出了它的预期。我们再次为 GSI 能够举办此次展会而感到激动，并期待这位获奖制琴师将来能制作出更多乐器。
Paula Lazzarini 来自阿根廷，多年来一直在意大利克雷莫纳的工作室工作。然而，几年前，她搬到了都灵的现居地，最近她完成了为期 2 年的项目，担任皮埃蒙特的 Accademia di Liuteria 客座教授，现在全身心投入吉他制作。我们第一次见到 Paula 是在 2021 年，当时她在西班牙格拉纳达举行的第四届国际“Antonio Marin Montero”吉他制作大赛中获得一等奖。
对于这把吉他，Paula 选择了一些非常出色的背板和侧板材料 - 一组引人注目的科可波罗木，带有浅色边材装饰，绝对令人叹为观止。为了与此相得益彰，她使用丰富的火焰枫木作为背板中心条带和镶线。她的大胆、几乎“建筑”美学体现在头部设计和玫瑰花饰和连接块马赛克作品中的高度对称镶嵌中。内部支撑主要受到 Daniel Friederich 的启发，然而对于这把吉他，Paula 试图实现更“像大提琴”的深度和丰富度，因此用四个均匀分布的横杆调整了背板的支撑，从而根据她的喜好改变了琴盒的内部共振。产生的声音厚实而饱满，每个音符的泛音内容都保持了很高的清晰度和音符之间的分离/平衡。这把乐器不仅具备获奖乐器的所有特点，而且还超出了它的预期。我们再次为 GSI 能够举办此次展会而感到激动，并期待这位获奖制琴师将来能制作出更多乐器。
