1981 Jeffrey Elliott SP/CSAR

这是 Jeffrey Elliott 的另一件伟大乐器。正如我们过去多次提到的那样，Jeff 的吉他在琴头形状甚至标签图案方面都具有独特的美学特征，在我们看来，这些标签图案类似于枫叶，象征着这把吉他的诞生地在太平洋西北地区。同样值得注意的是 - 整个琴颈、琴跟和琴头均由一块西班牙雪松制成，琴头两侧均有玫瑰木饰面。当然，声音华丽饱满，所有声音都非常清晰 - 它具有 Hauser 的宏伟和 Torres 的美感，同时还带有其制造者的独特声音。难怪他的客户包括 Julian Bream、Marcelo Kayath、Ralph Towner、Leo Kottke、Jonathan Leathwood、Earl Klugh 和 Ekachai Jearakul 等人，仅举几例。虽然是二手乐器，但它状况良好，只有经常使用造成的磨损，没有任何先前的损坏。正如我们购买的所有 Elliott 吉他一样，Jeff 总是为新主人提供个人保修。

以下是杰夫向这把吉他的前主人讲述的有关这种乐器的背景的一些非常有趣的见解：

“这把吉他是我第二次为满足 Bream 的委托而努力（几年后他买了我的第四把吉他），虽然他放弃了这把吉他，但他的评价是正面的和令人鼓舞的。我把它卖给了当地的一位演奏家/收藏家，两年后他决定卖掉它。在另一个买家出现之前，我发现第一弦上的 c# 与吉他上其他音符不太相符，这可能是第一个主人卖掉它的原因。作为一个实验，我最初制作的吉他没有琴桥贴片，因为我非常欣赏 Bream 的 1973 年 Romanillos，它最初没有琴桥贴片（后来，我得知 Romanillos 在 1981 年安装了一个）。所以，为了继续这个实验，我决定安装一个，并通过音孔安装并粘合了 1 毫米厚的片段。这带来了立竿见影的变化。不仅 c# 现在同样存在，整个乐器变得更灵敏，声音更响亮，更复杂，更持久，演奏者的音域更大。此后，我在其他吉他（不是我的）上也添加了类似的琴桥贴片，其中大多数吉他的不平衡程度要大得多，但结果也差不多。如此纤细轻巧的部件（1-2 克）能产生如此惊人的效果。当然，并非所有没有琴桥贴片的吉他都会受到影响，但根据我的经验，安装一个琴桥解决了许多安装琴桥的问题。梨木琴桥是另一个实验，我认为它与使用玫瑰木一样成功。我听到了巴洛克吉他和鲁特琴的声音中的某种魅力，并想知道它们的梨木琴桥（通常染成黑色）是否对产生这种声音有影响。几年来，我在六把吉他上使用了梨木琴桥，其中一把是 8 弦吉他，后来我用玫瑰木琴桥替换了梨木琴桥，我不能说我注意到与使用玫瑰木相比有任何区别。”

Orfeo 杂志第 10 期 - 西海岸制琴师

由于全球对他的乐器的需求量巨大，杰弗里·埃利奥特 (Jeffrey Elliott) 长达 12 年的等待名单已经关闭多年。因此，我们很高兴有这个非常难得的机会在 GSI 购买并出售他的一把吉他。他的审美（无论是音色还是视觉）都是无与伦比的，在我们看来，这把乐器就是一个例子，证实了他作为当代最独特、最优雅、最永恒的制琴师之一的声誉。埃利奥特的作品极其精致，所有细节都完美无缺。