Melchor de Moya (1830-1891), przyjaciel i współczesny Antonio de Torresa, jest prawdopodobnie pierwszym lutnikiem, który przyjął i przekazał wiele technik budowy Torresa społeczności lutników po Torresie. Moya założył swój warsztat w 1848 roku. Jego dwaj synowie byli jego uczniami i ostatecznie przejęli go po jego śmierci, budując instrumenty pod marką „Hijos de Melchor de Moya”. Według Domingo Prata, w jego „Diccionario de Guitarristas” z 1934 roku, sami synowie (Andres i Juan) zaprzyjaźnili się z Antonio de Torresem podczas jego przerwy w wytwarzaniu gitar (pomiędzy pierwszą a drugą epoką), gdy prowadził sklep z porcelaną i kryształami w Almerii. Bracia Moya nauczyli się wiele od Torresa, co zastosowali w konstrukcji swoich gitar. Po śmierci ich ojca Melchora w 1891 r. i ich mentora Torresa w 1892 r. bracia Moya otrzymali „pierwszy medal” i pierwszą nagrodę za gitarę, którą zgłosili na Wystawę Prowincjonalną w Almeríi w 1895 r. W sierpniu tego samego roku, z okazji otwarcia linii kolejowej do Guadix, na innej wystawie, lokalne środowisko literackie napisało o jednej z ich gitar: „Synowie Melchora de Moya dostarczyli gitarę, którą podziwiali wszyscy odwiedzający wystawę, bogactwo i różnorodność materiałów, połączone z wielką delikatnością w budowie popularnego instrumentu Andaluzji”. Młodszy brat Melchora, Miguel Moya, był również blisko Torresa i według Jose Romanillosa mógł pomagać w ostatecznej konstrukcji kilku gitar Torresa, które pozostały niedokończone w chwili śmierci Torresa. Rzeczywiście, Miguelowi rzekomo pozwolono używać tytułu „uczeń Antonio de Torresa” na etykietach jego własnych gitar. Nie można przecenić wyjątkowej roli, jaką odegrała rodzina Moya w początkowym okresie przyswajania i przekazywania technik budowlanych Torresa.
Ta konkretna gitara ma kilka bardzo znaczących cech, w tym uderzającą i piękną dużą rozetę, z ciemnogranatowym jako dominującym kolorem w mozaice. Inne zauważalne cechy to nieco bardziej kompaktowa głębokość pudełka pomimo mniej lub bardziej standardowej plantilli w stylu Torresa i trójpłatowego kształtu główki. Gitara jest bardzo łatwa do grania z wygodną szyjką dla lewej ręki i szybką reakcją, co sprawia, że jest bardzo łatwa dla prawej ręki. Dźwięk jest ogromny, szczególnie biorąc pod uwagę płytszą głębokość pudła. Basy są głębokie, a soprany są bardzo liryczne i czyste z bardzo mocnym fundamentem dominującym w centrum każdej nuty. Ma piękny, staroświecki charakter, który wydaje się czaić tylko w instrumencie z tego rocznika. Niedawno Rafael Moreno Rodriguez z Granady w Hiszpanii przeprowadził kilka napraw, aby ponownie skleić niektóre stare pęknięcia i luźne wiązania z poprzedniej renowacji. Szczególną uwagę poświęcono użyciu wyłącznie tego samego rodzaju kleju kostnego, jakiego użyto w Moyas, a oryginalne grubości i wykończenie są nienaruszone. Został również poddany refretowaniu, więc jest w doskonałym, stabilnym i nadającym się do gry stanie. Jest to piękny i kolekcjonerski instrument pod każdym względem - bardzo rzadki, z historycznie ważnego sklepu i po prostu radość z gry.
Monthly payment plans available
