오스카 트레지니는 1982년 아르헨티나 부에노스아이레스에서 기타 제작자로 시작했으며, 루티에 페드로 말로세티와 엑토르 쿠르토의 지도를 받았습니다. 그의 초기 노력은 다양한 유형의 기타를 만들어냈지만 점차 기술을 다듬고 현재는 독점적으로 제작하는 클래식 모델에 정착했습니다. 그런 다음 얼마 동안 스위스에서 살면서 일했으며, 그곳에서 친구이자 멘토인 도미니크 필드의 추가 조언을 받았습니다. 2016년에 그는 다니엘 프리드리히와 우정을 쌓았고, 프리드리히가 은퇴한 후 오스카는 프리드리히가 남긴 많은 양의 목재, 악기, 개인 측정 장치 및 손 도구를 구매했습니다. 트레지니는 또한 프리드리히와 로버트 부셰의 작업대를 인수했는데, 이는 그의 기타를 더 좋게 만들지는 않을 것이라고 솔직하게 인정하지만, 다니엘에 대한 그의 큰 애정과 존경을 상기시켜 주어 작업하기에 더 영감을 주는 환경을 제공합니다. 그 후로 그는 다시 한번 이전했는데, 이번에는 아프리카 북서쪽 해안에 있는 포르투갈의 마데이라 섬으로 이사를 갔고 바다가 보이고 습도가 조절되는 새로운 작업장을 차렸습니다. 몇 가지 훌륭한 통찰력을 포함한 이러한 변화는 그에게 작업의 새로운 방향을 제공했고, 그는 기타 디자인에 몇 가지 놀라운 변화를 가했습니다.
이 악기는 Friederich의 소재 중 일부로 제작되었는데, 여기에는 원래 위대한 기타리스트 Alexandre Lagoya를 위해 예약했던 두 개의 가문비나무 사운드보드 중 하나가 포함됩니다(위쪽의 연필 표시가 나타냄 - 갤러리의 사진 참조). 뒷면과 측면은 몇 년 전 이 기타를 위해 특별히 예약한 CSA 로즈우드의 인상적인 세트에서 나왔습니다. 전반적으로 완성된 악기의 소재는 정말 아름답습니다.
Trezzini는 재료 외에도 Friederich와 많은 대화를 나누면서 배운 많은 것을 이 기타에 주입했습니다. Friederich는 자신의 작품의 "복제본"을 좋아하지 않았기 때문에 Trezzini는 복사본을 만드는 대신 Friederich의 많은 아이디어로 자신의 작품의 품질을 향상시켰습니다. 예를 들어, 플랜틸라는 이전 기타보다 약간 더 넓습니다. 이는 Friederich의 사운드홀 크기의 직경에 맞게 조정된 올바른 바디 공명을 달성하기 위해 상자의 크기를 늘리기 위해 수행됩니다. 스케일 길이는 Trezzini가 Friederich의 프렛 슬로팅 지그를 사용할 수 있도록 하는 평소의 644mm 대신 650mm입니다. 지판은 이제 브리지 압력의 균형을 맞추기 위해 매우 약간 두 번 비틀어졌고 새들과 너트는 모두 보상됩니다. 그는 또한 최근에 뒤쪽 세로 플로팅 바를 작업해 왔는데, 이는 뒤쪽의 역할을 더 활성화한다고 말하며, 그는 사운드에서 찾고 있던 변화를 찾았다고 믿습니다. 마지막으로, Friederich처럼 측면은 두 배로 겹치지만 Friederich처럼 마호가니로 겹치지 않고 Trezzini가 소리의 유리 같은 공명을 보존하고 외부 세트의 곡물에 발생할 수 있는 긴장을 안정시킨다고 믿는 CSA 로즈우드로 겹칩니다. 접착한 후 원치 않는 무게를 피하기 위해 두께를 줄입니다.
이 모든 것이 Trezzini의 새롭고 신나는 아름다운 사운드 스타일로 직접 변환됩니다. 음색은 초콜릿 실크 같고, 오버톤 내용은 환상적이며, 음표는 풍부하고 크리미하며 꽉 차 있습니다. 그러나 동시에 놀라운 균형과 분리가 있습니다. 기타는 뛰어난 다이나믹 레인지와 풍부한 색상을 가지고 있으며, 터치에 매우 민감합니다. 전반적으로, 그것은 보이는 것만큼 훌륭하게 들립니다. 우리는 Oscar의 새로운 길을 축하합니다. 이제 귀중한 도구와 재료, 그리고 그의 작업에 대한 새로운 비전을 가지고 새로운 위치에서 작업합니다. 이것은 우리가 앞으로 몇 년 동안 보고 싶어하는 이 스타일의 많은 악기 중 첫 번째입니다.
제작 중에 찍은 사진을 포함하여 이 악기에 대한 자세한 정보를 알아보세요.
