1981 Jeffrey Elliott SP/CSAR

여기서 우리는 Jeffrey Elliott의 또 다른 훌륭한 악기를 볼 수 있습니다. 과거에 여러 번 언급했듯이 Jeff의 기타는 헤드스탁 모양과 심지어 라벨 아트워크에서 독특한 미적 특성을 특징으로 하는데, 우리의 눈에는 이 기타의 발상지인 태평양 북서부를 상징하는 단풍잎과 비슷합니다. 또한 주목할 점은 목, 힐, 헤드 전체가 스페인산 삼나무 한 조각으로 만들어졌고 헤드 양쪽에 로즈우드 베니어가 있습니다. 물론 모든 음색에서 매우 선명하고 풍부한 사운드가 납니다. Hauser의 웅장함과 Torres의 아름다움을 가지고 있지만 동시에 제작자의 독특한 사운드를 가지고 있습니다. 그의 고객에는 Julian Bream, Marcelo Kayath, Ralph Towner, Leo Kottke, Jonathan Leathwood, Earl Klugh, Ekachai Jearakul 등이 포함되는 것도 놀라운 일이 아닙니다. 중고 악기이기는 하지만 일반적인 사용으로 인한 마모만 있을 뿐 전혀 손상이 없는 훌륭한 상태입니다. 제프는 당사에서 취급하는 모든 엘리엇 기타와 마찬가지로 항상 새 소유자에게 개인 보증을 제공합니다.

이 악기의 배경에 대해 제프가 기타의 이전 소유자에게 밝힌 매우 흥미로운 통찰력은 다음과 같습니다.

"이 기타는 브림의 의뢰를 충족시키기 위한 두 번째 시도였고(그는 몇 년 후에 네 번째 기타를 샀습니다), 그는 거절했지만 그의 비평은 호의적이고 격려적이었습니다. 저는 그것을 지역 연주자/수집가에게 팔았고, 그는 2년 후에 그것을 팔기로 결정했습니다. 다른 구매자가 오기 전에, 저는 첫 번째 줄의 c#가 기타의 다른 음표와 동등하지 않다는 것을 알게 되었고, 그것이 첫 번째 소유자가 그것을 팔았던 이유일 것입니다. 실험적으로, 저는 원래 브리지 패치 없이 기타를 만들었습니다. 저는 원래 브리지 패치가 없었던 브림의 1973년 Romanillos를 매우 좋아했기 때문입니다(나중에 Romanillos가 1981년에 그것을 설치했다는 것을 알게 되었습니다). 그래서 실험을 계속하기 위해 패치를 설치하기로 결정했고, 사운드홀을 통해 1mm 두께의 세그먼트를 맞추고 제자리에 붙였습니다. 이것은 즉각적인 세상의 차이를 만들어냈습니다. 이제 c#가 동일하게 존재할 뿐만 아니라, 전체 악기가 더 반응성이 높아지고, 더 큰 소리가 나고, 더 복잡하고 지속적이며, 연주자에게 더 큰 엔벨로프가 생겼습니다. 그 이후로 저는 이와 같은 브릿지 패치 세그먼트를 다른 기타(제 기타는 아님)에 추가했는데, 그 중 대부분은 훨씬 더 불균형했지만 비슷한 결과를 보였습니다. 이렇게 가늘고 가벼운 구성 요소(1-2그램)가 미칠 수 있는 효과는 놀랍습니다. 물론 브릿지 패치가 없는 모든 기타가 이 문제로 어려움을 겪는 것은 아니지만, 제 경험상 브릿지 패치를 설치하면 문제가 발생한 많은 기타의 문제가 해결되었습니다. 배나무 브릿지는 또 다른 실험이었는데, 저는 로즈우드를 사용하는 것만큼 성공적이라고 생각합니다. 저는 바로크 기타와 류트의 사운드에서 특정한 매력을 느꼈고, 그들의 배나무 브릿지(보통 검은색으로 염색)가 그 사운드를 만드는 데 영향을 미쳤는지 궁금했습니다. 저는 수년에 걸쳐 여섯 대의 기타에 배나무 브릿지를 사용했는데, 그 중 하나는 8현 기타였고, 나중에 배나무 브릿지를 로즈우드로 교체했는데, 그 어떤 기타에 로즈우드를 사용했을 때와 비교해 어떤 차이도 느끼지 못했습니다."

오르페오 매거진 No. 10 - West Coast Luthiers

Jeffrey Elliott의 12년 대기자 명단은 그의 악기에 대한 전 세계적 수요의 폭발로 인해 수년 동안 마감되었습니다. 그래서 우리는 GSI에서 그의 기타 중 하나를 구입하고 제공할 수 있는 매우 드문 기회를 얻게 되어 기쁩니다. 그의 미학(음색과 시각적)은 타의 추종을 불허하며, 우리의 의견으로는 이 악기는 가장 독특하고 세련되며 시대를 초월한 현대 루티에 중 한 명으로서의 그의 명성을 확인하는 예입니다. Elliott의 작업은 매우 세련되고 모든 세부 사항이 완벽하게 실행되었습니다.