1867 Antonio de Torres SP/MP
| 년도 | 1867 |
| 탑 | 가문비 |
| 뒷면 및 측면 | 메이플 |
| 스케일 길이 | 653 mm |
| 너트 폭 | 49 mm |
| 마감 | French Polish |
| 국가 | 스페인 |
| Luthier | Antonio De Torres |
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이 악기는 토레스가 세비야에서 일하던 소위 "첫 번째 시대"가 끝나갈 무렵인 1867년에 제작되었습니다. 호세 로마닐로스가 FE24로 번호를 매긴 이 기타는 한때 부에노스 아이레스의 로베르토 라마우게가 소유했는데, 그는 도밍고 프랫, 미구엘 로베트, 안드레스 세고비아를 포함한 여러 유명 기타리스트의 학생이었습니다. 이 기타는 이전에 셸던 우르릭 컬렉션에 소장되어 있었고 그의 책 2판 2-5페이지에 실려 있었습니다.
토레스는 이 기타를 그의 "프리미엄 악기" 중 하나로 분명히 만들었습니다. 매우 장식되어 있고, 이음새에 검은색 필렛 스트립이 있는 4조각 버드아이 메이플 뒷면을 포함한 엄선된 소재를 사용했습니다. 사운드보드는 세 번째 줄 아래에 결합된 두 개의 서로 다른 가문비나무 조각으로 만들어졌습니다. 브리지는 로즈우드로 만들어졌으며, 각 날개에는 로제트의 것과 일치하는 장식적인 체커보드 사각형이 있습니다. 목과 헤드는 쿠바산 삼나무로 만들어졌습니다. 헤드스탁 베니어는 아프리카산 흑단으로 만들어졌으며 중앙 스트립에 "메앤더 패턴"이 상감되어 있습니다. 튜닝 머신은 기능성을 위해 영국의 로저스에서 만든 세트로 교체되었지만, 원래 튜닝 머신은 기타와 함께 남아 있습니다. 오늘날의 기준으로는 완전히 "현대적"인 풀 사이즈 악기로, 측정 및 비율 면에서 놀랍게도 그 이후로 모든 기타 제작자의 청사진으로 남아 있으며, 이 기본 디자인에서 오늘날까지 거의 또는 전혀 수정되지 않았습니다. 이 악기는 현재 몇 년 전 루티에 앨런 펄먼이 주의 깊고 잘 수행한 복원 작업 덕분에 훌륭한 콘서트 준비 상태입니다. 그는 윗면, 뒷면, 측면의 아랫부분에 제대로 접근하기 위해 뒷면을 제거했습니다(토르나보즈로 인해 사운드홀을 통과하는 것이 거의 불가능함). 그렇게 하면서 그는 또한 측면 중 하나를 원래 소재를 아름답게 보완하는 조각으로 교체했습니다.
사운드는 구세계의 사운드와 정확히 같으며, "토레스 사운드"를 활용하려는 루티어를 그 이후로 괴롭혀 온 사운드입니다. 벨벳 같은 질감을 가지고 있으며, 농축된 오버톤이 풍부하지만 모든 음표의 핵심에서 뛰어난 선명도를 유지합니다. 바디 공명은 매우 깊으며, 부분적으로는 토레스가 어느 정도 규칙적으로 사용했던 장치 때문입니다. 특히 첫 번째 시대에("La Leona", FE08, FE13 ex Llobet, FE17 ex Tarrega 및 기타와 같은 기타에서 가장 유명함) "tornavoz"라고 불리는 사운드홀에 부착된 원뿔형 튜브로, 이 기타에서는 저음에 소닉 붐을 더하고 고음에 밝고 반짝이는 선명도를 제공합니다. 전반적으로 이것은 토레스가 그의 최고이자 가장 비싼 작품에 남겨둔 수준의 예술성과 장인 정신으로 제작된 훌륭한 악기입니다.
Antonio de Torres의 삶에 대한 자세한 내용은 Jose Romanillos의 책 "Antonio de Torres"에서 이 짧은 전기 와 Torres 사운드에 대한 발췌문을 읽어보세요. 또한 Pepe Romero와 Kenny Hill이 거장 루티어에 대해 한 인터뷰 도 있습니다.
1867년 Antonio de Torres 기타로 Alan Mearns가 연주한 Isaac Albéniz의 "Asturias (Leyenda)"
