Esta guitarra fue construida por el luthier español Darío García , quien ganó el Tercer Premio en el séptimo Concurso de Construcción de Guitarras Antonio Marín Montero celebrado en Granada, España en julio/agosto de 2024 por su guitarra clásica de cedro . Es una réplica fantástica de uno de los instrumentos más famosos de Antonio de Torres: "La Leona" (FE04). Torres la completó en 1856 e inmediatamente fue utilizada en concierto por Julián Arcas (Torres nunca vendió este instrumento, se lo prestó a Arcas en muchas ocasiones; estaba en posesión de Torres a su muerte en 1892). De hecho, fue durante un concierto de Arcas en 1862 cuando el joven Francisco Tárrega (en ese momento, de 9 años) escuchó por primera vez "La Leona" y quedó encantado. Emilio Pujol, Domingo Prat y Miguel Llobet también fueron admiradores tempranos de esta guitarra. En la actualidad, el instrumento ha resurgido, habiendo sido grabado maravillosamente en varias ocasiones por dos virtuosos contemporáneos, Wulfin Lieske de Alemania y Stefano Grondona de Italia. Es un instrumento tan cautivador que se le dedica un capítulo entero en el gran libro de José Romanillos, "Antonio de Torres, guitarrero - Su vida y obra" . La mística especial de esta guitarra sigue siendo fuerte 150 años después y continúa inspirando a luthiers e intérpretes por igual. Y aquí tenemos el homenaje de Darío García a este instrumento icónico.
Varias características de "La Leona" la distinguen del resto de la producción de Torres. Fue el primer instrumento que Torres construyó con un tornavoz (tubo cónico de latón instalado debajo de la boca). El sonido resultante era tan "grande" (como el rugido de un león) que se ganó el nombre de "La Leona". También estaba construida con un puente delgado y tallado sin cejuela, por lo que las cuerdas salían del bloque de amarre sin relieve ni ángulo de quiebre hasta llegar a la cejuela en el clavijero. La estructura interna también tiene una modificación muy interesante: la tapa armónica carece de una barra armónica inferior, uno de los soportes más importantes para evitar que la tapa armónica se colapse. Torres encontró ingeniosamente una solución: el tornavoz en la boca se sostiene mediante pequeños postes de madera que se apoyan contra la parte posterior, lo que proporciona a la tapa armónica todo el soporte que necesita. Esto también libera más parte de la tapa para resonar libremente y, al mismo tiempo, transmite la vibración a la parte posterior. El resultado es asombroso: un instrumento que vibra en casi toda su superficie (fondo, aros y tapa armónica), ofreciendo al músico y al público la experiencia de una guitarra llena de energía y vivacidad.
Con algunas modificaciones realizadas con fines prácticos (como la inclusión de un puente, clavijeros "mecanizados", barra armónica más baja, etc.) esta guitarra es más o menos un intento de recrear fielmente el aspecto, el sonido y la sensación de la original. Al igual que la original, tiene una paleta enorme de color tonal, un rango dinámico mejorado, graves grandes casi sin graves y agudos brillantes y cantores. Tiene una gran claridad en todos los registros y entre las voces. En cuanto a la facilidad de ejecución, las notas realmente rebotan con gran facilidad, hay una "gordura" en cada nota desde los agudos hasta los bajos. Es realmente una guitarra muy satisfactoria de tocar y un instrumento muy impresionante en general: está hermosamente hecha y el sonido y la facilidad de ejecución son excelentes. Y un tributo impresionante a una de las guitarras más icónicas de la historia.
Fotos de esta guitarra tomadas justo después de su finalización.
