Melchor de Moya (1830-1891), Freund und Zeitgenosse von Antonio de Torres, ist wahrscheinlich der erste Gitarrenbauer, der viele von Torres' Bautechniken übernahm und an die Gitarrenbauer-Gemeinde nach Torres weitergab. Moya gründete seine Werkstatt 1848. Seine beiden Söhne gingen bei ihm in die Lehre und übernahmen schließlich nach seinem Tod die Werkstatt und bauten Instrumente unter dem Namen „Hijos de Melchor de Moya“. Laut Domingo Prat in seinem „Diccionario de Guitarristas“ von 1934 freundeten sich die Söhne selbst (Andres und Juan) mit Antonio de Torres während seiner Pause vom Gitarrenbau (zwischen seiner ersten und zweiten Epoche) an, als er ein Porzellan- und Kristallgeschäft in Almeria betrieb. Die Moya-Brüder lernten viel von Torres, was sie beim Bau ihrer Gitarren anwandten. Nach dem Tod ihres Vaters Melchor de Moya im Jahr 1891 und ihres Mentors Torres im Jahr 1892 erhielten die Brüder Moya eine „erste Medaille“ und einen ersten Preis für eine ihrer Gitarren, die sie bei der Provinzausstellung von Almería im Jahr 1895 einreichten. Im August desselben Jahres, anlässlich der Eröffnung der Eisenbahn nach Guadix, schrieb der örtliche Literaturkreis bei einer anderen Ausstellung über eine ihrer Gitarren: „Die Söhne von Melchor de Moya lieferten eine Gitarre, die von allen Besuchern der Ausstellung bewundert wurde, der Reichtum und die Vielfalt der Materialien, kombiniert mit großer Sorgfalt beim Bau des beliebten Instruments Andalusiens.“ Der jüngere Bruder von Melchor, Miguel Moya, stand Torres ebenfalls nahe und hat laut Jose Romanillos möglicherweise beim endgültigen Bau mehrerer Torres-Gitarren geholfen, die zum Zeitpunkt von Torres‘ Tod noch unvollendet blieben. Tatsächlich durfte Miguel angeblich den Titel „Schüler von Antonio de Torres“ auf den Etiketten seiner eigenen Gitarren verwenden. Die einzigartige Bedeutung der Familie Moya für die frühe Aneignung und Weitergabe der Bautechniken von Torres kann nicht genug betont werden.
Diese besondere Gitarre weist mehrere sehr bemerkenswerte Merkmale auf, darunter die auffällige und schöne große Rosette, bei der dunkles Marineblau die dominierende Farbe im Mosaik ist. Weitere bemerkenswerte Merkmale sind die etwas kompaktere Korpustiefe trotz einer mehr oder weniger standardmäßigen Plantilla im Torres-Stil und der dreilappigen Kopfform. Die Gitarre ist sehr leicht zu spielen, mit einem bequemen Hals für die linke Hand und einer schnellen Reaktion, was sie für die rechte Hand sehr einfach macht. Der Klang ist gewaltig, insbesondere in Anbetracht der geringeren Korpustiefe. Die Bässe sind tief und die Höhen sind sehr lyrisch und rein, mit einem sehr starken Grundton, der die Mitte jeder Note dominiert. Sie hat einen wunderschönen, altmodischen Charakter, der nur in einem Instrument dieses Jahrgangs zu lauern scheint. Vor kurzem wurden einige Reparaturen von Rafael Moreno Rodriguez aus Granada, Spanien, durchgeführt, um einige der alten Risse und losen Bindungen einer früheren Restaurierung neu zu verleimen. Es wurde besonders darauf geachtet, nur dieselbe Art von Hautleim zu verwenden, die auch von den Moyas verwendet wurde, und die ursprüngliche Dicke und das Finish sind intakt. Es wurde außerdem neu bundiert und ist daher in ausgezeichnetem, stabilem und spielbarem Zustand. Dies ist in jeder Hinsicht ein feines und sammelwürdiges Instrument – sehr selten, aus einem historisch bedeutenden Geschäft und einfach eine Freude, darauf zu spielen.
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